{"id":28,"date":"2025-03-01T18:48:53","date_gmt":"2025-03-01T17:48:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pinacotecabeghe.it\/?page_id=28"},"modified":"2025-05-27T19:12:48","modified_gmt":"2025-05-27T17:12:48","slug":"visita-virtuale","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.pinacotecabeghe.it\/index.php\/visita-virtuale\/","title":{"rendered":"Visita virtuale"},"content":{"rendered":"\n
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riquadri blu: riproduzione affreschi<\/p>\n\n\n\n

riquadro verde: paesaggi<\/p>\n\n\n\n

riquadro beige: ritratti<\/p>\n\n\n\n

riquadro arancione: soggetti religiosi<\/p>\n\n\n\n

riquadri gialli: quadri di autori diversi – secoli XVII – XVIII – XIX<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Riproduzione Affreschi<\/h2>\n\n\n\n
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In questa sezione della Pinacoteca si trovano alcune riproduzioni fotografiche su pannelli di affreschi del pittore presenti a Plesio, Albavilla ed Ello in provincia di Como ed a Pessano in provincia di Milano.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019affresco ha rivestito un\u2019importanza fondamentale nella carriera artistica di Begh\u00e9. Verso la fine dell\u2019800 l\u2019affresco aveva uno stretto legame con la pittura di storia, anche per le esigenze della committenza, di solito religiosa ed in qualche caso pubblica, mentre la pittura ad olio, tecnicamente pi\u00f9 duttile rispetto all\u2019affresco, rese via via possibili sperimentazioni che condussero al divisionismo sul finire dell\u2019800 ed al futurismo all\u2019inizio del 900. Sarebbe tuttavia errato interpretare l\u2019affresco come un ripiego determinato da necessit\u00e0 occupazionali, mentre si tratt\u00f2, per molti pittori che lo adottarono come tecnica espressiva, di una scelta dalle connotazioni idealistiche nel cui contesto va situato anche il lavoro del Begh\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Per ammirare alcuni affreschi \u00e8 consigliabile recarsi nel vicino paese di S. Maria, frazione di Calice al Cornoviglio (SP). Nella chiesa che fu parrocchia di Begh\u00e9 si possono osservare vari affreschi di notevoli dimensioni sul muro perimetrale dell\u2019abside. Due di questi affreschi, datati 1897, sono la \u2018Sacra Famiglia\u2019 e la \u2018Flagellazione\u2019.<\/p>\n\n\n\n

SACRA FAMIGLIA<\/p>\n\n\n\n

Secondo un\u2019iconografia frequente negli affreschi di Begh\u00e9<\/a> presenta, in questa versione, un paesaggio simile a quello che si vede dalla casa natale del pittore a Nasso, con il castello di Calice sulla destra, in altri affreschi sostituito da un edificio palestinese.<\/p>\n\n\n\n

FLAGELLAZIONE<\/p>\n\n\n\n

Denota una buona conoscenza delle regole prospettiche insieme a reminiscenze di Piero della Francesca.<\/p>\n\n\n\n

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Benedizione<\/p>\n\n\n\n

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\"Pinacoteca_Beghe_Annunciazione\"<\/figure>\n\n\n\n
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Annunciazione<\/p>\n\n\n\n

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Sacra Famiglia<\/p>\n\n\n\n

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Sacro Cuore<\/p>\n\n\n\n

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Cristo tra gli Ulivi<\/p>\n\n\n\n

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Flagellazione<\/p>\n\n\n\n

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Paesaggi<\/h2>\n\n\n\n
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Nella carriera pittorica di David Begh\u00e9, prevalentemente dedicata all\u2019affresco, il paesaggio occupa uno spazio minore dal punto di vista quantitativo, tuttavia proprio in tale genere figurano alcune tra le sue opere migliori.<\/p>\n\n\n\n

La pittura di paesaggio risente dell\u2019influsso di Hayez, che pure non fu paesaggista: in effetti la cattedra di paesaggio fu attivata a Brera sotto la sua direzione per terminare alla sua morte, lasciando un\u2019eredit\u00e0 di sperimentazioni che in alcuni casi condussero al divisionismo.<\/p>\n\n\n\n

Tra Ottocento e Novecento il filone paesaggistico e quello ritrattistico vengono praticati indistintamente dai pittori, soprattutto in Lombardia.<\/p>\n\n\n\n

La montagna fu il soggetto preferito da alcuni paesaggisti lombardi e svizzeri ed i ghiacciai alpini figurano tra i dipinti migliori di Begh\u00e9. Forse in quest\u2019ambito sub\u00ec l\u2019influsso di Giovanni Segantini, sebbene il divisionismo praticato da quest\u2019ultimo conduce verso orizzonti completamente diversi da quelli di Begh\u00e9 e di molti altri pittori quali Bazzi, Cressini e Dell\u2019Orto, tutti interessati alla ricerca della montagna, ma ancora legati al verismo ottocentesco.<\/p>\n\n\n\n

VILLAGGIO PREALPINO (Olio su tela, cm 90 x 140, ultimo decennio XIX sec.)<\/p>\n\n\n\n

Rappresenta un tipico paesaggio della Brianza e delle prealpi comasche, dove Begh\u00e9 lavor\u00f2 come affrescatore. Le tonalit\u00e0 grigie atmosferiche dello sfondo ed il tono malinconico dell\u2019intera composizione, di grandi dimensioni ed ampio respiro dal punto di vista pittorico, farebbero pensare ad un possibile contatto con il pittore valtellinese Umberto Dell\u2019Orto, personalit\u00e0 di spicco fra gli artisti lombardi di paesaggio della seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento.<\/p>\n\n\n\n

FOCE DELL\u2019ENTELLA (Olio su tela, cm 60 x 72, penultimo decennio XIX sec.)<\/p>\n\n\n\n

Questa tranquilla veduta fluviale risulta tra le migliori opere di Begh\u00e9 grazie alla sua luminosit\u00e0 en plein air. Il dipinto testimonia una situazione urbanistico-ambientale oggi radicalmente mutata e quindi ha anche un importante valore storico e documentario.<\/p>\n\n\n\n

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Fiume Entella<\/p>\n\n\n\n

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Foce Entella<\/p>\n\n\n\n

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Ghiacciaio<\/p>\n\n\n\n

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Paesaggio d’alta montagna<\/p>\n\n\n\n

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Palazzo Litta<\/p>\n\n\n\n

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Plesio<\/p>\n\n\n\n

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Riva Trigoso<\/p>\n\n\n\n

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Vecchia stazione Milano<\/p>\n\n\n\n

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Villaggio prealpino<\/p>\n\n\n\n

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Ritratti<\/h2>\n\n\n\n
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I temi del ritratto e del paesaggio, soprattutto in Lombardia, erano praticati indifferentemente dai pittori di fine Ottocento, anche se \u00e8 possibile ipotizzare che la pittura di paesaggio fosse subentrata nel mondo artistico milanese in tempi successivi rispetto al ritratto, che ebbe invece, in Hayez, a partire dagli anni venti dell\u2019Ottocento, uno dei massimi esponenti di livello nazionale.<\/p>\n\n\n\n

I primi olii di Begh\u00e9 sono infatti dei ritratti immersi nella stessa penombra verdognola che Hayez, il suo professore, consigliava agli allievi.<\/p>\n\n\n\n

I punti di contatto tra l\u2019opera di Begh\u00e9 e di Hayez sono maggiori nella fase giovanile dell\u2019allievo, riscontrabili nei colori scuri e nella pennellata corposa dei primi ritratti, mentre si pu\u00f2 individuare un progressivo cambiamento nella maturit\u00e0 caratterizzato da colori pi\u00f9 decisi e da una pennellata rapida e sicura.<\/p>\n\n\n\n

AUTORITRATTO (Olio su tela, cm 65 x 50, 1874)<\/p>\n\n\n\n

Tra i migliori quadri della produzione di Begh\u00e9 figura questo autoritratto all\u2019et\u00e0 di 20 anni con il berretto da pittore. Gli insegnamenti di Hayez sono riscontrabili soprattutto nella classicit\u00e0 della composizione, nel tono verdastro dello sfondo, nel riferimento ai modi della pittura veneta del Cinquecento e nel contrasto tra il bianco del colletto ed il nero dell\u2019abito. Fin dagli inizi, tuttavia, la pittura di Begh\u00e9 appare molto pi\u00f9 moderna, fatta di pennellate pi\u00f9 corpose ed evidenti rispetto a quella del maestro, condotta per velature e chiaroscuri.<\/p>\n\n\n\n

RITRATTO DI RAFFAELE TORSEGNO (Olio su tela, cm 75 x 60, 1880)<\/p>\n\n\n\n

Il ritratto ovale presenta i caratteri tipici del realismo ottocentesco: sono evidenziati infatti gli aspetti somatici e psicologici del personaggio ritratto, un imprenditore ligure suocero di Begh\u00e9. Come nell\u2019autoritratto citato precedentemente, non mancano i riferimenti alla pittura veneta del Cinquecento nel contrasto bianco-nero e nella catena dell\u2019orologio, accennata senza descriverla.<\/p>\n\n\n\n

STUDIO DI TORSO MASCHILE (Olio su tela, cm 65 x 50, primo decennio XX sec.)
Opera incompiuta della maturit\u00e0 dell\u2019artista che denota un\u2019indubbia evoluzione pittorica dell\u2019autore, sempre alla ricerca dell\u2019interiorit\u00e0 del modello.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Adele Begh\u00e9 Brunelli<\/p>\n\n\n\n

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Autoritratto<\/p>\n\n\n\n

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Clochard<\/p>\n\n\n\n

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Gentildonna lombarda<\/p>\n\n\n\n

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Ritratto femminile<\/p>\n\n\n\n

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Ritratto maschile<\/p>\n\n\n\n

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Studio torso maschile<\/p>\n\n\n\n

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Uomo con barba bruna<\/p>\n\n\n\n

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Valentina Torsegno abito bianco<\/p>\n\n\n\n

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Valentina Torsegno<\/p>\n\n\n\n

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Soggetti Religiosi<\/h2>\n\n\n\n
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Begh\u00e9 si dedic\u00f2 molto all\u2019arte sacra, operando in piena conformit\u00e0 ai canoni accademici hayeziani e bertiniani. Questa scelta nasce dal profondo sentimento religioso dell\u2019artista ligure e dalla sua forte spiritualit\u00e0 che emerge assai limpidamente dai vasti cicli di affreschi decoranti numerose chiese della diocesi ambrosiana situate lungo un percorso che unisce la provincia di Milano al Varesotto ed al territorio comasco e brianzolo, a cui vanno ad aggiungersi alcune chiese nella terra d\u2019origine dell\u2019artista.<\/p>\n\n\n\n

In questo ambito non va trascurato l\u2019influsso di Raffaele Casnedi, insegnante di Begh\u00e9 a Brera ed uno dei pi\u00f9 convinti sostenitori del movimento accademico: specializzatosi nell\u2019affresco a soggetto religioso, si astenne dal partecipare alle esposizioni secondo una linea di comportamento in parte condivisa anche da Begh\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Va inoltre ricordato il legame fra il lavoro di Begh\u00e9 e l\u2019opera pittorica del genovese Nicol\u00f2 Barabino: forti analogie tematiche, iconografie cromatiche ed esecutive che lasciano ipotizzare probabili scambi fra i due autori o addirittura la frequentazione da parte di Begh\u00e9 di una scuola pittorica barabiniana, della quale solo recentemente \u00e8 stata documentata e storicizzata l\u2019esistenza.<\/p>\n\n\n\n

MADONNA CON MANTO BIANCO (Olio su tela, cm 125 x 90, 1919)<\/p>\n\n\n\n

Nell\u2019ambito di quella che potrebbe essere definita la \u201cproduzione barabiniana\u201d di Begh\u00e9, questa Madonna rappresenta una delle prove migliori, soprattutto dal punto di vista tecnico. Il tema della Madonna dell\u2019Ulivo, spesso presente nella sua opera, \u00e8 qui trattato con toni quasi monocromi, la Madonna di tre quarti, il Bambino di fronte ed un raffinato gioco di contrasti fra il ramo d\u2019ulivo, la luminosit\u00e0 delle figure e l\u2019uliveto scuro sullo sfondo.<\/p>\n\n\n\n

GESU\u2019 BENEDICENTE (Olio su tela, cm 210 x 133, primo decennio XX sec.)<\/p>\n\n\n\n

Quest\u2019opera di grandi dimensioni, forse destinata in origine ad un altare, denota l\u2019avvicinarsi della pittura di Begh\u00e9 ad aree simboliste, liberty o preraffaellite: tali caratteri sono evidenti soprattutto nell\u2019allungamento della figura della Vergine e nelle chiome sciolte. L\u2019esecuzione delle onde, decisamente realistica e di segno opposto rispetto alla figura, oltre a confermare le buone doti pittoriche di Begh\u00e9, potrebbe testimoniare anche eventuali contatti con il pittore Antonio Discovolo.

Di questo dipinto esiste una replica in forma di stendardo presso la chiesa di S. Maria Assunta a S. Maria, frazione di Calice al Cornoviglio (SP).<\/p>\n\n\n\n

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Angelo custode con croce<\/p>\n\n\n\n

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Angelo custode<\/p>\n\n\n\n

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Cristo con croce<\/p>\n\n\n\n

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Ges\u00f9 benedicente<\/p>\n\n\n\n

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Madonna con Bambino<\/p>\n\n\n\n

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Madonna con manto bianco<\/p>\n\n\n\n

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Madonna con manto blu<\/p>\n\n\n\n

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Madonna con veste bianca<\/p>\n\n\n\n

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Madonna dell’ulivo<\/p>\n\n\n\n

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Sacra Famiglia presso S. Maria del Rosario – Milano<\/p>\n\n\n\n

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Sacro Cuore<\/p>\n\n\n\n

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